設計師在設計時(shí)有時(shí)候難免會(huì )疏忽一些版面上的問(wèn)題，那么主要是哪些呢？下面重慶天蠶網(wǎng)絡(luò )公司列出以下幾點(diǎn)。

（一）大小的對比

大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺(jué)較沈著(zhù)溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較鮮明，而且具有強力感。

﹝二﹞明暗的對比

陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類(lèi)的對比語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺(jué)上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無(wú)法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

﹝三﹞粗細的對比

字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來(lái)比較明快。

﹝四﹞曲線(xiàn)和直線(xiàn)的對比

曲線(xiàn)很富有柔和感、緩和感；直線(xiàn)則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當曲線(xiàn)線(xiàn)或直線(xiàn)強調某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對應的情感。故我們常為加深曲線(xiàn)印象，就以一些直線(xiàn)來(lái)強調，也可以說(shuō)，少量的直線(xiàn)會(huì )使曲線(xiàn)更引人注目。

﹝五﹞質(zhì)感的對比

在一般人的日常生活中，也許很少聽(tīng)到質(zhì)感這句話(huà)，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。

﹝六﹞主與從的對比

版面設計也和舞臺設計一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀(guān)眾的心理會(huì )安定下來(lái)。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會(huì )讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì )令人無(wú)所適從，相反地，主角過(guò)強就失去動(dòng)感，變成庸俗畫(huà)面。

戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角，會(huì )使讀者更加了解內容。所以要有主從關(guān)系是設計配置的基本條件。

﹝七﹞動(dòng)與靜的對比

一個(gè)故事的開(kāi)始都有開(kāi)端、說(shuō)明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。

擴散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。

「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來(lái)配置于畫(huà)面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強的存在感。

﹝八﹞位置的對比

在畫(huà)面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時(shí)也可產(chǎn)生對比。畫(huà)面的上下、左右和對角線(xiàn)上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標題或標志、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫(huà)面。

﹝九﹞多種的對比

對比還有曲線(xiàn)與直線(xiàn)、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫(huà)面。

﹝十﹞起與受

版面全體的空間因為各種力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著(zhù)，使空間變化更生動(dòng)。

﹝十一﹞對稱(chēng)

以一點(diǎn)為起點(diǎn)，向左右同時(shí)展開(kāi)的形態(tài)，稱(chēng)為左右對稱(chēng)形，英文名為 symmetry。應用對稱(chēng)的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復雜狀態(tài)。

日常生活中，常見(jiàn)的對稱(chēng)事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱(chēng)會(huì )顯出高格調、風(fēng)格化的意象。

﹝十二﹞圖與地

明暗逆轉時(shí)，圖與地的關(guān)系就會(huì )互相變換。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱(chēng)為地，黑字稱(chēng)圖。相反的，有時(shí)會(huì )在黑紙上印上反白字的效果，此時(shí)黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉換的現象。

﹝十三﹞比例

希臘美術(shù)的特色為「黃金比」，在設計建筑物的長(cháng)度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí)，如果能參照「黃金比」來(lái)處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩重和適度緊張的視覺(jué)效果。長(cháng)度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現極佳的意象，因此，使用適當的比例，是很重要的。

﹝十四﹞平衡

走路踢到大石頭時(shí)，身體會(huì )因失去平衡而跌倒，此時(shí)很自然地會(huì )迅速伸出一只手或腳，以便維持身體平衡。根據這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理。

﹝十五﹞強調

同一格調的版面中，在不影響格調的條件下，加進(jìn)適當的變化，就會(huì )產(chǎn)生強調的效果。強調打破了版面的單調感，使版面變得有朝氣、生動(dòng)而富于變化。例如：版面皆為文字編排，看起來(lái)索然無(wú)味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪。

以上僅供參考重慶網(wǎng)絡(luò )公司