思緒的留白重建 ，一切從“整理”開(kāi)始

 佐藤可士和的《超級整理術(shù)》和《創(chuàng )意思考術(shù)》兩本書(shū)，有了點(diǎn)啟示，想和大家分享下。記載的方式有點(diǎn)類(lèi)似思維跳躍的隨筆，希望大家在耐心閱讀之后會(huì )有所啟示…

整理一詞對大家并不陌生，佐藤在他的書(shū)中講的整理比較有意思，主要還是希望通過(guò)學(xué)習整理術(shù)，讓工作的精細度出現顯著(zhù)的進(jìn)步，并非為了整理而整理，而是一種“如何享受舒適生活”的根本方法。所以從辦公桌四周空間，乃至工作上的問(wèn)題，人際關(guān)系等各種情況都有提到。

記得他曾在書(shū)中提到自己成立的工作室，一般人初次造訪(fǎng)他的工作室，普遍覺(jué)得辦公室設計的很簡(jiǎn)潔整齊，這都是歸結為他對自己辦公環(huán)境的超級整理思維。

書(shū)中提到他在整理外出攜帶物品事例，從一開(kāi)始每天帶著(zhù)包出門(mén)，到最后歸結為只需要錢(qián)包和手機即可，中間的抉擇過(guò)程是非常艱辛的，試想我自己，我特別喜歡買(mǎi)大大的包，為的是有足夠的空間可以裝下很多每天不一定非常需要的暫時(shí)品，這里面包括傘，手機充電器，便條本，卡包（里面有很多超市或者商店的會(huì )員卡）等等，為的是讓自己有一種說(shuō)不出的安全感…，（附每次找東西都會(huì )翻來(lái)覆去找很久）看完書(shū)的時(shí)候再回想自己，零錢(qián)包為什么不可以和錢(qián)包結合下呢，卡包里那么多的卡為什么非要每天攜帶呢，手機是否就可以充當便條貼的功能呢…雖然表面看，這些對我們生活的影響不大，而且如果每天要費時(shí)間去想今天帶什么明天帶什么可能很麻煩，但做這些整理工作，不單可以讓工作效率得到大大提升，而且整理的過(guò)程也是對自己非常有益的。東西多就無(wú)法看清需要的輕重程度，暫時(shí)物品過(guò)多，只會(huì )越堆積越多，原本清晰的思路因為物品變多而變得不清晰（所以想說(shuō)的是分辨重要事物的思路和方法很重要）像這樣一邊整理事物，一邊設定優(yōu)先級的訓練，如果能積累足夠的經(jīng)驗，工作精細度必能有所提升。

再以自己做頁(yè)面時(shí)為例，有時(shí)候想法出來(lái)了，素材也找的很好，自己覺(jué)得很完美了，但是放到頁(yè)面上去卻總有種說(shuō)不出的感覺(jué)。記得以前在天貓時(shí)，有位前輩就教我，做頁(yè)面時(shí)先把主要的文字信息放上去，再慢慢添加元素去完善頁(yè)面，而不是一開(kāi)始就把所有素材都堆積上去，再慢慢取舍，取舍的過(guò)程會(huì )很艱辛。退一步再看看自己的作品是個(gè)很好的辦法，保持距離，看清信息的優(yōu)先級順序（這里我想說(shuō)的是如何分辨信息重要性的能力就凸現出來(lái)了），在頁(yè)面上先將信息按優(yōu)先級排序，舍棄花哨的裝飾元素，去繁為簡(jiǎn)，只有把信息層級表達清楚了再在上面添磚加瓦，要懂得舍棄，表面形式的創(chuàng )造不等于解決問(wèn)題的根本方式，要讓設計成為更好地為鏈接商品和消費者的溝通設計。

這里還可以提到一點(diǎn)是，以前曾遇到一位前輩，他本人非常注重圖層的整理，很多人可能一開(kāi)始會(huì )注意圖層的分類(lèi)，但在進(jìn)行中慢慢就忘了對圖層的分類(lèi)整理，往往到最后采取統一整理的方法，但是他確實(shí)從頭到尾都養成了整理圖層的好習慣；這里還想說(shuō)的是，他還會(huì )把自己做過(guò)的各種效果進(jìn)行整理，便于下次設計用到類(lèi)似效果時(shí)就可以直接拿來(lái)用，非常有效率的一個(gè)辦法。

一直都想做更有創(chuàng )意的設計，然而現在網(wǎng)上的表現手法實(shí)在太多太多…佐藤在他的書(shū)中還提到記憶標簽，也可以稱(chēng)作為記憶引擎——給自己在意的東西貼上標簽，比如平時(shí)搜索別人的作品時(shí)，覺(jué)得好的的素材可以先在大腦中貼個(gè)標簽，一個(gè)logo，一幅平面作品，一張插畫(huà)，一種表現手法，都有可能作為日后激發(fā)你靈感的素材來(lái)源。“試著(zhù)從不同視角看問(wèn)題才能創(chuàng )造出前所未有的價(jià)值這一點(diǎn)非常重要，所以我一直都在努力地從不同角度看問(wèn)題，當然創(chuàng )意要與設計整體相結合，不能違背最終的出發(fā)點(diǎn)”這句話(huà)是佐藤在書(shū)上寫(xiě)的。

整理自己的內心也非常重要，煩惱時(shí)把自己的心情寫(xiě)下來(lái)，以自己接到任務(wù)不知道如何開(kāi)始繼續為例，把自己無(wú)法繼續的點(diǎn)寫(xiě)下來(lái)，可以從無(wú)法繼續的原因有哪些，列出幾個(gè)點(diǎn)，再逐個(gè)列出可以解決的辦法有哪些…也許這也是一個(gè)很好的辦法，有時(shí)候因為時(shí)間趕，自己又痛苦地沒(méi)有一點(diǎn)想法，這時(shí)候設計無(wú)法繼續，但是迫在眉睫，試著(zhù)這樣理清自己的思緒也不失一個(gè)很好的辦法，只有當自己的心沉靜下來(lái)了才能很好地去完成一件事情…設計時(shí)總感覺(jué)別人為什么老是讀不懂自認為有效的設計，其實(shí)就因為自己沒(méi)有好好整理內心想要表達的事物，而該結果就如實(shí)地呈現在作品上了，這一點(diǎn)延伸到溝通上來(lái)說(shuō)，也是我接下來(lái)想說(shuō)的。

用“溝通”挖掘對方真實(shí)的想法

先來(lái)看看佐藤在書(shū)中提到的他對整理一術(shù)總結的辦法圖表：

從圖表可以看出，所有事情的第一步就是溝通，第一步也是開(kāi)好頭的基礎，基礎沒(méi)打好，后面的工作很可能都是無(wú)用功，所以溝通其實(shí)非常重要。

在佐藤的書(shū)中提到，通過(guò)不斷的聆聽(tīng)，徹底整理對方面對的課題和意欲傳達的內容，能找出最恰當的表現方式。這種情況的前提條件是對方對改良的自身產(chǎn)品有很明確的方向，知道自己想要的，明白存在這種現狀很可能的原因是什么；也有可能是另一種情況就是對方自己都不知道自身產(chǎn)品的發(fā)展方向，那么這時(shí)候就需要經(jīng)常向對方提出假說(shuō)，通過(guò)不斷地反問(wèn)，逐漸找到對方心中的影像，使對方的無(wú)意識轉向有意識化。

這樣的情況也經(jīng)常出現在我們的設計過(guò)程中，需求方不清楚自己究竟需要的是什么樣的效果，這個(gè)時(shí)候更多地就需要首先聆聽(tīng)他們的訴求，再通過(guò)不斷的反問(wèn)去確定最終的訴求，前期的溝通不到位，后面的工作也許就會(huì )遇到很多不必要的困難。這一點(diǎn)在修改過(guò)程中也會(huì )經(jīng)常遇到，單純的修改顏色，大小，變換位置只是他們按照自己經(jīng)驗提出的修改方案，并不一定是最好的解決方法…由于多次修改得到的最終稿，也許不是自己開(kāi)始想要的效果，但審視所有信息點(diǎn)，是否它就是最好的表達方式。當思緒遇到瓶頸，覺(jué)得溝通困難的時(shí)候，試著(zhù)改變觀(guān)察的角度，也許會(huì )有意想不到的結果。

完成一件作品，需求對你的設計不可能一開(kāi)始就明白，這時(shí)候讓你的設計語(yǔ)言化就顯得尤為重要，努力提升語(yǔ)言技巧，讓自己設計說(shuō)明專(zhuān)業(yè)化。當然，設計的結果不是要說(shuō)服他人，而是要引起他人的共鳴，及時(shí)意識說(shuō)服了對方，也難免日后招致對方的抵觸。

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